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深圳美術:守正創新40年
2019-04-30  編輯:【318藝術商城】  瀏覽次數:9725    加收藏

文 | 陳湘波

陳湘波為觀眾講解作品

從1979年3月5日深圳由寶安縣撤縣設市,到第二年深圳經濟特區成立,深圳從此邁出了騰飛的腳步。今天深圳已成為了解中國改革開放四十年發展歷程的一個窗口。正是在這樣歷史變革的背景下,深圳美術應運而生,產生了一批具有時代特色的美術成果,“守正創新”不僅是深圳美術在中國改革開放歷史上產生持續影響的思想動力,同樣,也是深圳這座年輕的國際大都市的安身立命之本。

3月29日在中國美術館盛大開幕的“打開的窗口是美麗的——慶祝新中國成立70周年暨深圳建市40周年美術作品展”,這是40歲的深圳,獻給新中國成立70周年最好的禮物(該展已移師深圳,正在關山月美術館展出)。展覽通過“東方風來滿眼春”“開窗放入大江來”“筆墨當隨時代”和“紅豆生南國”四個板塊的美術作品,以大氣、平實、貼切、充滿詩意的主題,展示了深圳建市40年所取得的豐碩美術成果,也是深圳美術落實《深圳文化創新發展2020(實施方案)》和深圳美術工作座談會精神的具體成果!

40年前的深圳,除了郭炳安、黃菊芬夫婦和曾景生外,基本沒有專業美術工作者,更沒有專業的美術機構。1984年7月深圳市美術家協會成立,1985年8月18日“深圳特區美術作品展覽”在中國美術館舉辦,這是深圳128幅美術作品在北京的首次亮相。1986年深圳畫院成立,再加上原來的深圳美術館和市、區文化館等文化單位的建立,標志著深圳建市的早期專業的美術創作機構初步的完善,聚集了包括國畫家江漢城、陸佳、王子武、楊沙、李世南、郭西元、周愷、宋玉明、宋承德、李照東,油畫家裴建華、劉海志、陳洪輝、田克盛、陳宏新、黃希舜、韓金寶、何禎祥、趙偉東,版畫家駱文冠、黃三才,雕塑家騰文金夫婦、陸明、陳洪輝,水彩畫家陳希旦、陳士修,以及黎楚池、肖煥群,漫畫家莊錫龍等美術工作者。上世紀90年代后,董小明調入深圳,接著陳湘波、梁宇、其加達瓦、梁銓、王立星、于長江、楊曉洋、史文集、富中奇、鄭強、文禎非、張闖、李康等中青年畫家先后來到深圳。他們或是從藝術院校畢業、或從內地調入深圳,還有深圳大學、深圳高級職業技術學院、深圳美術學校,以及中小學等也匯集了一批重要的美術力量。較有影響的有鐘曦、鄒明、潘喜良、應天齊、陳向兵、劉子健、曹建新、張小綱、周利群、帥斌、方曉龍、劉向東等,當然也有大芬油畫村的原創藝術家包括蔣慶北、何良豐、趙振華、謝非和一些職業藝術家張樹國、余澎、藏國福等陸續落戶深圳,使深圳的美術創作隊伍得到空前的充實。

深圳建市40年來,在全國美展和全國性重要美術作品展覽以及在國外展覽中涌現出來的深圳美術家創作的精品佳作,涵蓋了國畫、油畫、版畫、水彩、雕塑、裝置、藝術設計及新媒體藝術等多種形式。尤其是著名雕塑家潘鶴在20世紀八十年代初為深圳創作,并在六屆全國美展獲金獎的《孺子?!?,以開荒牛的形象成為創新、實干的深圳精神的象征。而于長江等人合作的《畫說深圳》則猶如一部時代進行曲,敘述著深圳改革開放的歷史圖畫,該作品也在九屆全國美展獲銅獎。從這次展覽展出的董小明的《輝煌》、李世南的《腳手架》、王子武的《太白邀月》、潘喜良的《春潮》、陳湘波的《工業時代·網》、楊曉洋的《建設中的地鐵5號線》、梁銓的《藍山咖啡》、鄭強的《休息日的早晨》、陸佳的《歷史的融合》、顏曉萍的《彼岸花開》等作品則鮮明地傳達了傳統中國畫在當代中國社會轉型過程中不拘一格的探索和創造。



陸佳 《歷史的融合》 200x356cm 2010年 深圳市人民政府收藏

梁宇的 《時代之歌——闖·創·窗》、李振飛的《春天的細雨》、文禎非的《前海晨曦》、張闖的《2016——街舞》、陳宏新的《洗衣歌》、劉向東的《墻》、韋濟眾的《根系中英街》、郭炳安的《深圳老街》、趙振華的《大芬村的創業者》、楊克山的《書香滿城》、裴建華的《紅樹林》、李節平的《和諧社區》等油畫作品,通過對深圳城市的真實場景和生活細節的表現,為作品定下了現實主義基調。特別難得的是,深圳以海納百川的開放姿態,邀請全國的名家特別為深圳創作的包括:陳樹東的《第一爆——獻給改革開放初期的建設者們》,陳宜明、丁繼鳴的《南下——基建工程兵奔赴深圳特區》,羅田喜的《使命——歡送駐港部隊》等作品,表現了深圳四十年的一些重大歷史事件。
陸聲設的《1992-股票》、鐘曦的《深大——夢開始的地方》、駱文冠的《窗口日記》、李康的《月亮照著月亮》等作品在表現手法上已經大大改變了傳統版畫的形態。而深圳在高新科技和新興材料方面的成果,也為美術家的創作提供了不同的載體,拓寬人們的藝術觀念和藝術視野。董小明等人合作的版畫《深圳人·中興》以及董小明等創作的系列數字水墨作品,正是運用數字影像技術在美術創作上的新探索。

戴耘的《巴特農神殿的石雕戰馬》、楊光的《太空石》、余澎的《深圳·深圳》、李萬秋的《情歌》等雕塑作品,風格形態各異,卻都散發出濃厚的人文精神。而大型公共雕塑《深圳人的一天》,可以說是深圳的移民紀念碑。當然我們也不會忘記,紅嶺路口的不同時期的宣傳畫《鄧小平畫像》和騰文金等人合作在蓮花山頂的《鄧小平雕像》,通過不同的渠道,早已深入全國人民心中,成為深圳城市文化的代表和符號。

這些優秀美術作品的出現,以其豐富多彩、具有鮮明“深圳色彩”的表達,宣示著深圳美術創作已經初步具有深圳城市文化特質以及多樣的藝術品格。

作為深圳美術生態重要組成部分的美術批評和史論研究方面,也聚集了包括孫振華、魯虹、齊鳳閣、嚴善醇等在全國具有影響的美術理論家批評家。他們的史論研究、理論批評及策展活動,以其獨到的學術品格在全國占有重要的地位;而中青年學者陳湘波、陳君、張新英、陳俊宇、游江、莊程恒、陳博、古秀玲、丁瀾翔、彭寶玉等,通過卓有成效地服務各自相關的美術機構,展現出深圳的美術理論批評界經過40年的積淀所具有的后勁和實力。

2008年,深圳被聯合國教科文組織全球創意城市網絡認定為“設計之都”,是以其鮮活的平面設計、工業設計的快速發展所擁有的前瞻性與引領性為特點的。從這些給世人留下深刻印象的“世界建筑師大會”的申辦標志,到“2008北京申奧”的標志;從早年豎立在紐約時代廣場的三九集團標志,到暢銷世界的康佳與創維集團的品牌標識,無一不是出自深圳的設計家之手。

2012年創辦的“中國設計大展及公共藝術專題展”,是由文化和旅游部發起主辦的每三年一屆的設計和公共藝術類國家級展覽項目,已在深圳連續舉辦三屆。不僅以其提出的契合時代設計理念而逐步影響藝術設計的現實轉化,而且其具有的國際設計藝術視野,也始終力圖將中國設計藝術的發展植入國際設計藝術發展的前端。

回顧深圳發展40年的歷程,深圳創造了世界城市化、現代化的罕見奇跡,也為深圳文化的發展提供了強有力的基礎。通過以深圳市美術家協會、深圳畫院和深圳平面設計協會等機構為主要載體的美術創作和研究機構,促成了深圳美術軍團從無到有,從弱到強,形成了一支風格多元、富有活力的創作隊伍,涌現了一批在全國產生廣泛影響的優秀美術家及經典作品。同時,以國家重點美術館關山月美術館為龍頭的包括深圳美術館、何香凝美術館等一批專業的美術館群也為深圳的美術創作和研究提供了展示和交流的平臺;深圳大學藝術設計學院、高職院藝術設計學院、藝術學校、美術學校和各中小學美術教育體系為深圳美術的發展提供了源源不斷的后備人才;以具有美術出版功能的海天出版社、深圳報業集團出版社等出版機構,以及以書代刊的《中國版畫年鑒》和《中國版畫》等美術刊物,為深圳的美術創作和研究提供了發表和出版的平臺;以文博會、大芬油畫村、雅昌、文博宮、文交所、博雅以及民營的不同的藝術品拍賣公司、畫廊構成的藝術經營和產業機構,使深圳的美術創作和研究成果,通過市場的渠道和力量獲得健康發展的活力和廣泛的影響。我們可以自信地說,深圳目前已建構了非常完善的美術創作和研究的生態鏈,這為深圳美術事業未來的發展奠定了堅實的基礎。

(作者系深圳市美術家協會主席、深圳市關山月美術館館長)



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